Sulla rivista

PHILM. Rivista di filosofia e cinema è edita dall'Università degli Studi di Verona-Dipartimento di Scienze Umane e promossa dal Centro di ricerca di filosofia e cinema (c/o Dipartimento di Scienze Umane dell'Università di Verona) assieme all'Università Vita-Salute San Raffaele

PHILM. Rivista di filosofia e cinema è una pubblicazione scientifica annuale a carattere monografico. Ogni numero è dedicato a un tema specifico, selezionato e articolato attraverso una Call for Papers (CFP) aperta alla comunità scientifica internazionale. I saggi proposti vengono selezionati secondo il metodo della double blind peer review, secondo tempistiche chiaramente indicate nella CFP.

La rivista nasce con l'obiettivo di indagare le forme espressive del cinema, della video-arte e della dimensione audiovisiva attraverso strumenti e categorie propri della riflessione filosofica. Il suo approccio transdisciplinare favorisce il dialogo tra filosofia, storia e teoria del cinema, estetica, antropologia e pratiche artistiche, nella convinzione che il pensiero si nutra del confronto con le immagini in movimento e che queste, a loro volta, costituiscano un campo privilegiato di elaborazione concettuale.

PHILM si configura come uno spazio di ricerca in cui metodi filosofici e pratiche cinematografiche si incontrano per affrontare, numero per numero, le questioni che definiscono il percorso monografico della rivista.

Frequenza e termini di pubblicazione

PHILM pubblica un volume all’anno, che viene chiuso entro il 31 dicembre.

Periodo della pubblicazione della Call for Papers (sul sito e sulle principali piattaforme di ambito filosofico): entro il 30 aprile dell’anno precedente la chiusura del numero.

La rivista accetta contributi in italiano, inglese, francese, tedesco e spagnolo.

PHILM pubblica con licenza Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0).

Nessun contributo è richiesto agli autori per l'invio di proposte (Submission Charges) né per il processo di revisione o per l'eventuale pubblicazione (Article Processing Charges).

Ultimo numero

V. 4 (2025): Gesto, figura

Fascicolo completo

Frontespizio & Colophon

  • Frontespizio & Colophon

    1-4
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/001

Indice

  • Indice

    5-6
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/005

Editoriale

  • Gesto (virgola) figura

    Gianluca Solla (Autore)
    7-13
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/007

Scritture

  • Corpo filosofico, corpo filmico e corpo comico

    Roberto Mordacci (Autore)
    17-32
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/017
  • Essere e significare La figura dell’attore come significante autonomo

    Dario Denta (Autore)
    33-52
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/033
  • Il melodramma cinematografico contemporaneo Figure del gesto e del corpo

    Diego Baratto (Autore)
    53-70
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/053
  • Osservare il gesto della follia Sguardi antipsichiatrici da Frederick Wiseman a Raymond Depardon

    Martina Tassone (Autore)
    71-88
    DOI: https://doi.org/10.13136/974-6442/v04/2025/071
  • Il gesto del folle Andrej Tarkovskij e l'immagine-preghiera

    Luca Cardone (Autore)
    89-112
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/089
  • Filmare il sacro di ogni vivente Breve nota a margine dell'opera di Jean Painlevé

    Patrizia Fantozzi (Autore)
    113-128
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/113
  • Il cinema come "gesto della mente" Una lettura di Ben-Hur

    Francesco Valagussa (Autore)
    129-144
    DOI: https://doi.org/10.13136/10.13136/2974-6442/v04/2025/129
  • In coda all'Orsa Maggiore Di un motivo estetico-politico nel cinema ungherese

    Guido Boffi (Autore)
    145-158
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/145
  • Costellazioni gestuali Giorgio Agamben e il cinema nell'epoca dell'immagine digitale

    Dario Cecchi (Autore)
    159-174
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/159
  • Il cinema come scoperta del mondo Kracauer e l'estetica del reale

    Maria Russo (Autore)
    175-192
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/175

Incontri

  • Lascaux, Ferdinandea et autres images

    Clément Cogitore, Federico Leoni (Autore)
    197-220
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/197
  • Prima stanza

    Federico Leoni (Autore)
    221-232
    DOI: https://doi.org/10.13136/974-6442/v04/2025/221

Tracce

  • Breath, whisper, touch Gestures of contact in the ecotone for cinematic becoming-with

    Alex Wilk (Autore)
    235-246
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/235
  • Il respiro dell'immagine Lions Love (…and Lies) di Agnès Varda

    Irene Calabrò (Autore)
    247-256
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/247
  • Filmare en plein air Alcune note su onde marine, vento e primo cinema

    Vincenzo Cerulli (Autore)
    257-274
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/257
  • Vedere, ricordare, parlare

    Riccardo Panattoni (Autore)
    275-284
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/275
  • Immagini incompiute Sull'integrazione figurale in Pasolini

    Francesco Mancuso (Autore)
    285-296
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/285
  • Aftersun, o l'insituabilità della memoria

    Maya Rebecca Fidelia Gargiulo (Autore)
    297-308
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/297
  • Il gesto, al limite

    Elio Grazioli (Autore)
    309-318
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/309
  • Frammenti di immobilità: il linguaggio del disagio in The Office (US)

    Silvia Garieri (Autore)
    319-328
    DOI: https://doi.org/10.13136/2974-6442/v04/2025/319
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